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Alessandro Scarlatti : La GriseldaNapoles, 1971 (Audio)Director: Nino Sanzogno
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 Sesto Bruscantini |
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Comentarios After download, join the files with HJ Split or similar Hemos visto tiempo atra la la recuperación del Croesus (1710) de Reinhard Keiser, uno de los primeros compositores de ópera alemanes.Ahora es el turno para la Griselda (1721) de Alessandro Scarlatti, que junto a Steffani y Stradella, es una de las figuras claves de la Italia musical de finales del XVII y comienzos del XVIII. Scarlatti, padre del más conocido Domenico, con sus más de seiscientas cantatas y setenta óperas amén de un buen número de obras orquestales, está considerado el fundador del estilo napolitano y en su día fue uno de los autores de ópera más reconocidos en Europa. Es, por ello, motivo de satisfacción el lanzamiento de su Griselda en condiciones ideales ya que permitirá valorar su creatividad e influencia en compositores posteriores. Griselda -última ópera del compositor- fue estrenada en Roma en 1721 y sólo subió a escena una vez; mal comienzo para una obra de indudable interés que salvo alguna reposición el siglo pasado ha permanecido en la oscuridad hasta ahora (Mirella Freni ha sido su mayor defensora). Tras su paso por varios escenarios europeos como Berlín y París, la versión de Jacobs recibe ahora su primera grabación en estudio sin apenas cortes. La obra, que dura en esta versión unas tres horas, es un buen ejemplo del concepto dramático de las arias, la evolución de los recitativos y la importancia de la orquesta. Contiene gran cantidad de arias, varios duetos, un trío, un cuarteto y un coro final. Todo ello salpicado por algún que otro interludio orquestal y muchos y largos recitativos. A modo de ejemplo, el último, previo al coro final, dura más de nueve minutos. La orquesta incluye una cuerda considerable además de flautas, oboes, trompas y trompetas. El bajo continuo está a cargo de clave, órgano, laúd, violonchelo y un discreto fagot. Scarlatti estrenó su obra con castrados en todos los papeles femeninos. La obra contiene música de primer orden, con arias de gran belleza y variedad que tras varias escuchas resultan lo bastante originales como para gozar de identidad propia. Sin embargo, estamos seguros de que si hiciéramos una escucha a ciegas, muchos pensarían que están ante una ópera de Handel. Hay que recordar, no obstante, que Scarlatti es anterior a Handel; el sajón le conoció personalmente y pudo escuchar alguna de sus óperas durante sus estancias en Italia. El argumento es largo y complicado. El rey Gualtiero se enamora y casa con una pastora, Griselda, cosa que no gusta nada en la corte y además, por si esto fuera poco, tiene una hija con ella a la que debe esconder para evitar males mayores. El caso es que pasado un tiempo y amenazado por una nueva insurrección, Gualtiero anuncia que renunciará a Griselda y promete casarse con otra que no es sino su hija, Constanza, la cual desconoce sus orígenes. Entre tanto, el rey hace pasar a la protagonista por pruebas y humillaciones. Tras alguna intriga y sucesos varios, Griselda, siempre fiel a Gualtiero, rechaza a su nuevo pretendiente, Ottone, que gozando del beneplácito del rey trata de conseguirla a cualquier precio. Sin embargo, Griselda prefiere la muerte antes que unirse a otro. Finalmente y, como mandan los cánones, todo se aclara. Ottone confiesa sus intrigas, el rey reconoce sus errores, Constanza se casa con otro, el pueblo reconoce a Griselda y triunfan el amor y la fidelidad. Si bien la grabación de Jacobs con Zazzo y Röschmann hoy es el registro de referencia, la presente con Freni, Bruscantini y Luchetti se convierte en un reparto absolutamente imbatible. |
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