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Página1138

Aporte de Roberto:
Verdi.Gustavo III Napoli 2004 Amelia, Elisabete Matos-Gustavo III, Carlos Ventre-Anckarstroem, Vladimir Stoyanov-Arvidson, Larissa Diadkova-Oscar, Paola Cigna.Orchestra e Coro del Teatro di S. Carlo di Napoli direttore - Renato Palumbo
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L'opera, composta per Napoli, sarebbe dovuta andare in scena nel 1858, ma il soggetto proposto (l'assassinio di Gustavo III di Svezia in seguito ad una congiura di nobili durante un ballo in maschera) parve troppo scabroso - con tanto di regicidio rappresentato in scena - e allusivo alla severa censura borbonica. A nulla valsero le reiterate raccomandazioni rivolte dal musicista a Somma, il librettista, affinchè evitasse parole o situazioni che dessero adito a interventi censori: di fronte alla richiesta di modifiche e tagli sostanziali, Verdì ritirò il manoscritto, offrendolo all'impresario romano Jacovacci.Intitolata in un primo tempo "Una vendetta in domino", poi "Adelia degli Ademari", il melodramma trovò infine titolo definitivo in "Un ballo in maschera". A Roma, la censura pontificia si dimostrò senza dubbio meno intransigente di quella borbonica, ponendo, quale unica condizione, che l'azione si svolgesse al di fuori delle corti d'Europa. I cambiamenti apportati al libretto non snaturarono lo spirito del dramma, né la struttura complessiva della nuova partitura verdiana. E così, al Teatro Apollo di Roma, la sera del 17 febbraio 1859, "Un ballo in maschera" potè andare in scena, riportando un successo entusiastico. A Napoli giungerà per la prima volta nel 1861. Il Teatro di San Carlo ne propone la prima versione, nell'edizione critica curata di recente da Philip Gossett e Ilaria Narici su commissione dell'Opera di Göteborg. Per l'Italia è una novità assoluta. (PRIMA VERSIONE PER NAPOLI DE "UN BALLO IN MASCHERA")
La Trama. Prologo Stoccolma - il palazzo Reale.Amelia, sposa del Consigliere Anckarstroem, attende pazientemente in anticamera la fine di una riunione con il Re Gustavo. Oscar, un giovane paggio, la osserva. Anckarstroem, che è anche il migliore amico di Gustavo, esce dalla riunione e si avvia con la consorte. Il Re osserva con tristezza Amelia, della quale è innamorato senza speranza di poterla fare sua.

Atto Primo

scena I Nel Palazzo reale: I Deputati stanno attendendo il risveglio del Re per poter discutere con lui di affari di stato. Tra loro vi sono il Conte Ribbing e il Conte Horn. Essi odiano il Re che accusano di incapacità a governare; stanno tramando un complotto per assassinarlo. Rimasto solo con Anckarstroem, Gustavo gli confessa che regnare è pesante e che egli è spesso preda della solitudine. Anckarstroem, ricordandogli i suoi doveri, lo avverte che una cospirazione si sta tramando contro di lui, ma il Re, convinto che l'amore del suo popolo lo prteggerà, rifiuta di dargli importanza. Entra il Primo Giudice: chiede al Re di esiliare UIrica, una veggente che a suo dire è troppo influente sui sudditi di ogni classe sociale e perciò rappresenta un pericolo per il regno. Oscar la difende, persuade il Re ed i Deputati di recarsi, sotto celate spoglie, a trovarla affinché possano constatare de visu che i poteri dell'indovina sono reali.

Scena II Nell'antro di Ulrica: Alcune ricche cortigiane si mescolano alla folla. Ulrica, leggendo la mano al giovane marinaio Cristiano, gli annuncia che diventerà ricco e che un'immediata promozione lo attende. Per non deludere un leale marinaio, il Re, travestito da pescatore, scrive rapidamente un decreto di promozione e lo infila con dei soldi nella tasca di Cristiano. Amelia è venuta a chiedere di incontrare Ulrica da sola; la maga allontana i presenti con una scusa, meno Gustavo che si nasconde. (Mentre le due donne si intrattengono, il Re riesce a sentire la conversazione.) Amelia chiede una pozione che ne curerà il dolore, di essere innamorata del Re. Ulrica le risponde che l'unico rimedio è un'erba che cresce in un luogo terrificante fuori città. Amelia parte e Gustavo decide che sarà anche lui presente nell'orrido luogo. Frattanto Ulrica fa rientrare la folla; tra loro i Cortigiani ed Oscar, mascherati. Il Re, sempre travestito da pescatore, chiede ad Ulrica di leggergli la mano; la maga gli predice che un suo amico, la prima persona che gli stringerà la mano, sarà il suo assassino. Entra Anckarstroem; il Re felice gli stringe la mano e, smascherandosi, confuta la maga dicendo che mai il suo miglior amico potrebbe assassinarlo. Il marinaio Cristiano, rientra nell'antro con una folta folla di popolani; tutti inneggiano al Re ed all'amore che recano per lui.

Atto Secondo: la collina ove avvengono le esecuzioni, quella stessa notte.

Amelia si aggira ansiosa ed impaurita dal tetro luogo. All'improvviso Gustavo emerge dal buio e le dichiara il proprio amore. Al termine di un duetto appassionato la donna confessa al Re di amarlo anch'essa. D'improvviso giunge anche Anckarstroem. E' venuto ad avvertire il Re che i congiurati l'hanno visto in compagnia di una ignota dama, seguito e che si apprestano ad ucciderlo. (Amelia ha il volto ricoperto da un velo ed Anckarstroem non la riconosce.) Per sbrogliare la situazione, Gustavo la affida all'amico lasciando credere che si tratti di un'amante, e facendogli prima promettere di non tentare di svelarne l'identità. Mentre il Re riesce a dileguarsi, un gruppo di cospiratori sbarra la strada ai due fuggitivi; essi esigono di conoscere l'identità della dama che credono essere l'amante del Re. Anckarstroem, fedele alla promessa, la difende a spada tratta, ma allorché sta per essere sopraffatto Amelia, per salvarlo, alza il velo rivelando la propria identità. I sicari, riconoscendola, sono colti da stupore mentre lo sposo è sopraffatto dall'umiliazione. A sorpresa, Anckarstroem si rivolge ai congiurati convocandoli nella propria casa l'indoman mattina.

Atto Terzo: uno studio in casa di Anckarstroem

Anckarstroem minaccia di morte Amelia per lavare l'affronto; la sposa gli chiede di poter prima abbracciare per l'ultima volta il loro figlio. Entrano Horn e Ribbing. Anckarstroem rivela loro che è al corrente del loro complotto, e che vuole fermamente associarsi a loro. Per decidere chi dei tre dovrà portare il colpo fatale, vengono messi i tre nomi in un'urna: sarà Amelia ad estrarne il foglio prescelto dalla sorte, che risulta essere quello recante il nome del proprio sposo. Entra Oscar che reca un invito del Re ad un ballo mascherato a corte: senza esitare, i congiurati decidono che sarà quello il luogo ideale per compiere la loro vendetta.

al Palazzo Reale, prima del ballo

Gustavo si accinge a firmare un ordine che esilia Anckarstroem ed Amelia. Egli sa che firmandolo non rivedrà mai più l'amata. Oscar gli reca un foglio anonimo che lo avverte della congiura, ma il Re decide di pr'esenziare lo stesso alla festa.

la sala da ballo: Anckarstroem minaccia Oscar per sapere sotto quale travestimento si cela il Re. Mentre questi ed Amelia si rivolgno un definitico addio, Anckarstroem trafigge Gustavo. Il Re morente, perdona il suo uccisore e spira tra la generale mestizia.

Otro aporte de Lele El Veneciano:

Trio Aurora, terzetto vocale femminile italiano. Incisioni 1941-1957

Scelte e istruite dal maestro Carlo Prato, le precocissime Lidia Martorana, Claudia dell'Aglio e Pina D'Adduzio avevano solo 12 anni all’epoca delle prime incisioni discografiche del 1941. Il Trio Aurora fu l’unico dei tanti trii vocali nati sull’onda della fama del Trio Lescano a rimanere attivo anche dopo la fine della II Guerra Mondiale. L’imitazione delle celebri sorelle olandesi, nelle incisioni del 1941-44 è in effetti molto evidente, anche se le tre ragazze mostrano qua e là qualche tratto di personalità propria. A partire dal 1946, Lidia Martorana iniziò una fortunata carriera di cantante solista, e il Trio Aurora, ora formato da Claudia dell’Aglio, Pina Padovano e Santina della Ferrara, proseguì l’attività – con uno stile adeguato alle nuove mode musicali – per quasi tutti gli anni ’50, come supporto vocale a celebri cantanti. Di notevole spicco la loro partecipazione del Festival della canzone di Sanremo del 1955, dove furono presenti in ben 5 canzoni.

01 Trio Aurora - Suona la banda (Pasero - Notti) - orch. Barzizza – 1941.02 Alberto Rabagliati e il Trio Aurora- Graziella (De Santis - Ferrari) Orch. Barzizza - 1941 .03 Ernesto Bonino e Trio Aurora - Come ti chiami (Di Ceglie - Tettoni) orch. Barzizza – 1941.04 Silvana Fioresi e Trio Aurora - C'è un fantasma nel castello (Militello - Age) 1941.05 Alberto Rabagliati e il Trio Aurora - Fragile - Orch. Barzizza - 1942 circa.06 Ernesto Bonino e Trio Aurora- Genovesina (Raimondo) orch. Barzizza – 1942.07 Ernesto Bonino e Trio Aurora - Piccolo naviglio (Bracchi - D'anzi) orch. Barzizza - 1942 .09 Silvano Lalli e Trio Aurora - Leggenda di Rosaspina (Pagano - Cherubini) dir. Barzizza – 1942.10 Trio Aurora - Corri cavallino (Severin - GiErre) orch. P. Barzizza - chit. Aldo Tonini – 1942 .11 Trio Aurora - Sogno d' amore (da Listz) 1942 circa .12 Alberto Rabagliati con il Trio Aurora - Ma l'amore no (Galdieri - D'Anzi) Orch. Barzizza – 1943 .13 Bruno Rosettani con Trio Aurora - Zucchero e pepe (Mascheroni - Biri - Capece) live recording, Sanremo 1955 .14 Bruno Rosettani con Trio Aurora - Zucchero e pepe (Mascheroni - Biri - Capece) 1955.15 Bruno Rosettani e Nella Colombo con il Trio Aurora - Il primo viaggio (Sargon) Festival di Sanremo 1955 .16 Bruno Rosettani e Nella Colombo con il Trio Aurora - Era un omino piccino piccino (Paolillo) Festival di Sanremo 1955 .17 Natalino Otto con il Trio Aurora - Ci ciu ci (Minoretti -Seracini) live recording, Sanremo 1 .18 Natalino Otto con il Trio Aurora - Ci ciu ci - Festival di Sanremo 1955 .19 Natalino Otto e Trio Aurora - Canto nella valle (Panzeri - Fusco) live, Sanremo 1955 .20 Giacomo Rondinella e Trio Aurora - Zucchero e pepe (Mascheroni - Biri - Capece) Orch. A. Semprini - - 1955 .21 Marisa Colomber e Trio Aurora - Così così così (Again again) (Ahlert - Testoni) orch. F. Ferrari, 1956 .22 Carlo Pierangeli e Trio Aurora - Buondì, mia Turin 1957 (in torinese) .23 Carlo Pierangeli e Trio Aurora - Piemontesina (Raimondo - Frati) 1957

http://www.mediafire.com/?134p3f4ixsda2ov
http://www.mediafire.com/?4w9ypilb6qo9nmp

Verdi. Simon Boccanegra. 1990. Tokyo.Renato Bruson. Roberto Scandiuzzi. Mariana Nicolesco (Amelia). Giuseppe Sabbatini (Gabriele). Alberto Rinaldi. (Paolo). Dir. Roberto Paternostro
http://www.mediafire.com/?tt52vcewzm4l0fr

Donizetti. Gemma di Vergy. 1976. Paris.M. Caballe. Luis Lima (Tamas). Vicente Sardinero. Juan Pons. F. Loup. Anna Ringart. Dir.: Armando Gatto.
http://www.mediafire.com/?69dclmcj1f869vf

Wagner. Tristan e Isolda. 1957. Bayreuth. Wolfgang Windgassen. Birgit Nilsson. Arnold van Mill. Gustav Neidlinger. Fritz Uhl. Grace Hoffman. Dir.. W. Sawallisch.
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Donizetti. Francesca di Foix. 2004. Londres.Annick Massis (Francesca). Pietro Spagnoli (El Rey). Jennifer Larmore (Edmondo). Alfonso Antoniozzi ( El conde). Bruce Fored (El Duque) Dir.: Antonello Allemandi.http://www.mediafire.com/?1ft2f2cygsr3g29

Aporte de Ruben Carlos (Barcelona):
Blavet: Le Jaloux Corrige. 1955.Opera bufa en 1 acto 1(1752). Andre Vessieres (bajo). Demise Monteil (sopr). Huguette Prudhon (sopr). Orq. Jean Marie Leclair. Dir.: Jean-Francois Paillard.
http://www.mediafire.com/download.php?ak99bayaqy5kyxt
http://www.mediafire.com/download.php?4xp3si85l8c454i

Donizetti. Marino Faliero. 1977. Milan. Marisa Galvani. Giuliano Ciannella. Licino Montefusco. Cesare Siepi. E. Michalopoulos. . Dir.: Elio Boncompagni

Verdi. Aida.1980. Brandeburgo. Jana Michailowa (Aida). Gisela Pohl (Amneris). Alfred Hampel (Radames9. Dietrich Adel (Amonasro). Wolfgang Rohde (Ramphis). Michael Seions (Rey) Dir.: Reinhard Pohl. Se incluyen fragmentos del Trovatore con la misma soprano. https://rapidshare.com/files/1236094565/AIDA_1980_Brandenburg.7z

Donizetti. Elixir de Amor. 1986. Pisa.Adina - Mariella Devia.Nemorino - Raul Gimenez.Belcore - Giancarlo Ceccarini
Dulcamara - Domenico Trimarchi. Dir.: Tiziano Severini
http://www.mediafire.com/?av5gf8sdvrgtzpa

Donizetti. Lucrezia Borgia. 1977. Londres. Donna Lucrezia Borgia - Joan Sutherland. Don Alfonso - Ingvar Wixell. Gennaro - Jaume Aragall .Maffio Orsini - Marilyn Horne .Jeppo Liverotto - Graham Clark .Don Apostolo Gazella - Lieuwe Visser .Ascanio Petrucci - John Bröcheler.Oloferno Vitellozzo - Piero de Palma .Gubetta - Richard Van Allan .Rustighello - Graeme Ewer .Astolfo - Nicola Zaccaria. Dir.: Richard Bonynge

Aporte de Lele El Veneciano:
Lidia Martorana.(1928) – incisioni 1946-1956

Aveva solo 11 anni quando fu scelta dal maestro Prato per formare con due coetanee il Trio Aurora, che dal 1941 al 1945 incise un certo numero di dischi nello stile del Trio Lescano.

Nel 1946 iniziò una carriera solistica, incidendo dischi col nome di Lidia Aurora, in omaggio al trio col quale aveva mosso i primi passi artistici, prendendo poi il suo vero nome dopo aver superato un importante concorso per voci nuove che le aprì le porte della Radio italiana, che allora assicurava notorietà ai cantanti che vi si esibivano. Seguiranno, fino alla fine degli anni Quaranta, una serie di incisioni discografiche con la casa Cetra, tra cui spiccano il lancio nel 1948 di due canzoni destinate a diventare degli evergreen, cioè Amore baciami e Addormentarmi così, che la Martorana interpreterà con dei toni di sensualità che all’epoca qualcuno troverà addirittura audaci. Un altro enorme successo sarà la scanzonata Che mele! del 1949, ricca di scherzosi sottintesi erotici. Nella seconda metà degli anni Cinquanta la carriera della cantante imboccherà una fase discendente, interrompendosi con il ritiro a vita privata. Solo negli anni Novanta, dopo quasi quarant’anni di silenzio, la Martorana tornerà a cantare, in due brevi esibizioni (documentate in questa antologia) a un programma televisivo di revival condotto dall’esperto Paolo Limiti, facendo udire una voce ancora morbida e musicale a onta dell’età avanzata.

01 Melodie del fiume (Schisa - Cherubini) orch. P. Barzizza – 1946. 02 Ci baba ci baba (Chi baba chi baba) (Livingston - Ardo) orch. Cetra, dir. B. Mojetta, 19.2.1948 .03 Io t'amo (I love you for sentimental reason) (Best - Gioia) orch. Beppe Mojetta - 19.2.1948 .04 Amore baciami (Rossi - Testoni)orch. P. Barzizza – 1948 .05 La storia di tutti (Mascheroni - Testoni) orch. P. Barzizza - 1948 .06 Lover man (Davis - Testoni) orch. P. Barzizza – 1948 .07 Addormentarmi così (Mascheroni - Biri) orch. P. Barzizza - 1948 .08 Paquito lindo (Barzizza - Morbelli) dal film Fifa e arena - orch. P. Barzizza - 1948 .09 Il mio amore sta in soffitta (D'Arena) orch. P. Barzizza – 1948 .10 Che mele (Kramer - Giacobetti) orch. Ortuso – 1949 .11 L'ultima volta che vidi Parigi (The last time I saw Paris) (Ken - Ardo) orch. dir. da Virgilio Piubeni – 1955 .12 Il cantico del cielo (C. A. Rossi - Testa) orch. Ceragioli - 1956 .13 Addormentarmi così - Amore baciami - live TV, 1992 circa .14 Ciao, miss malinconia (Luttazzi) - live Tv, 1992 circa

Donizetti. Lucia di Lammermoor.1963. Florencia. Lucia - Renata Scotto. Edgardo - Alfredo Kraus . Enrico - Sesto Bruscantini . Raimondo - Paolo Washington . Arturo - Paolo Federici . Alisa - Luisa Boni . Normanno - Enzo Guagni . Dir.: Bruno Rigacci
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Wolf Ferrari. I Quattro Rusteghi.1968. Buenos Aires. Teatro Colon.Wladimiro Ganzarolli-( Lunardo).Luisa Bartoletti-(Margarita).Graziella Sciutti(Lucietta). Gian Piero Mastromei.(Mauricio).Ilva Ligabue. Victor de Narke. Renato Cesari. Silvia Zanolli. Renato Sassola. Dir.: Francesco Molinari Pradelli
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Meyerbeer. Los Hugonotes.. 1999. Bilbao.Tatiana Davidova (Margarita). Marcello Giordani (Raoul). Ana Maria Sanchez (Valentine). Vivica Genaux (Urbain). Marta De Ubieta. Philippe Kahn. Jean Luc GChaignaud (Conde Neveers). Ezequiel Casamada. Giacomo Prestia. Santiago Incera.Dir.: Antonello Allemandi

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